重看完《一一》和《牯嶺街少年殺人事件》後，又進入了很沒有動力看片的狀態。
在幾個平台上面逛啊逛，終於決定看看這部紀錄片。本來想說大概就是像簡介那樣子，不必期待有什麼明確劇情，沒想到《改革好萊塢》真的講了好些一般人（如我）不曉得的事，例如：默片時代女性編導其實不少，電影有了聲音後，需要的資本增加，改變為更加重視營收票房的體制，女性編導的數量才大幅下降。今日許多女性電影工作者都感受到美國視影工作男女比例嚴重失衡的問題，回頭發現此前也有數位女性導演向好萊塢工會提出質疑，但只在很短的時間裡增加了一點女導演的比例，很快地又變回原本的樣子。由此延伸出來的問題則是：大量以男性為主的節目（即使兒童的節目都是大量男性角色配上一兩個女性角色，且女性角色多半沒有自己的性格、志業與聲音）。這一切並不是一部片或一個個案，而是一整個文化的問題，因而必須從美國憲法出發去規範。
這是一部2018年的紀錄片，結論看起來也很2018：影事從業人員男性和女性的比例應該50/50，白人以外種族也應該有平等競爭工作的機會等等。後來的事，大家也知道了，就是奧斯卡也將此種「政治正確」的態度引入評選標準。
也許有人會覺得太過「政治正確」的電影並不是那麼好看（老實說，我自己有時也會這樣覺得），但是這部《改革好萊塢》讓我看到這一波波要求的意義在於：除非有人去推動、有法律去規範，否則一個長期存在的文化不會自動發生變化。影視產業不變化的結果，近年我們也看得很清楚（掌有大權的人，利用自身權勢去侵害他人）。影視產業的變，也許會需要一些時間讓競爭正規化（而不是為「政治正確」而「政治正確」），但長遠來說，應該是對整個產業和觀眾都是好的。
#暴雪事件其實也揭露遊戲產業結構和文化其實也是有一樣的問題
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