關於黑色追緝令的五則隨想

1.《黑色追緝令》（Pulp Fiction）是昆汀·塔倫提諾的成名作，獲1994年的坎城金棕櫚和奧斯卡最佳原著劇本，並且直到今天還是很多影迷的心頭好，被認為是電影史上不能忽視的重要作品之一。

2.朋友的朋友推薦給朋友，朋友又推薦給我。在電影拍出來的二十年之後，我終於與它相遇。雖然已經是二十年前的作品，卻一點也不顯陳舊，看的過程還是了不少奇特的觀影感受－也許就是人稱的「昆汀的風格」（我想其中包含他獨特的世界觀、敍事方式和電影語言）。

3.看完之後我在維基百科瀏覽了它的資料，看到維基的撰寫者稱它「後現代」電影的代表作品。我沒有細究這種說法的根據和來源，但就個人感受以及對「後現代」極為皮毛的了解，對這樣的一種看法卻頗為同意。最讓我有感受的是「混搭與拼貼」式的手法（另一個做得讓我難忘的是王家衛同樣在1994年拍出的《重慶森林》），這裡指的不是它三個故事，而是把不同電影元素（黑道仇殺、詐騙、搶劫、嗑藥混著吃飯、跳舞、聊天、上廁所、家居生活與出人意外的神跡）組合在一起，呈現出來的時候卻剛剛好、一點也不突兀並讓人意外且印象深刻。

4.記得前幾週參加三餘書店的地殼下影社放cult影展的第一週，一位影友提到這部片，意思似乎是「廣義來說《銀翼殺手》《2001太空漫遊》也可以稱作cult電影」。我在看這部片的時候，也有這樣的念頭閃過。雖然後來查出，它在當年也可以說是很成功的電影，所以大概算不上cult，但它詭異的步調、古怪的劇情理路與神奇的結局，都有一種cult感（非主流和另類的感覺），連它迷人的地方（很長的背後鏡頭、不知意義何在的對白、不知用意何在的角色等）都給人cult的感覺。我想即或它打入主流市場、算得上是成功電影，但應該還是很合小眾喜歡cult電影的人的口味吧。

5.前面把討論重點都放在形式上，並不是說它的劇情不強（怎麼可能不強，它可是奧斯卡最佳原著劇本），而是覺得這是一部在形式帶出內容的作品。它讓我想到瘂弦〈形式的魅力〉一文寫到：「關於形式的重要，以席勒（〈強盜〉的作者）的闡釋最為精闢，在一篇論悲劇的論文中，他指出悲劇為觀眾帶來的痛苦和憐憫，不是因為內容而是因為形式－形式的魅力。人們花錢買票進入劇場，不是專門來看『內容』的，劇院是娛樂場，畢竟不是哲學教室，觀眾之所以激動流淚，乃是因為劇作家、導演和演員成功地運用悲劇形式所醞釀的美感效應。席勒認為藝術家的最大奧秘，端在『用形式消滅內容』這一點上；排斥內容、隱藏內容、靈活支配內容的『技倆』愈出神入化，內容本身也就愈發恢弘壯麗，愈能得到彰顯。這樣的看法，與《文心雕龍》論及『情采』時提出的『質待文』、『文附質」』的辯證關係，雖然說法不同，但最終的結論還是一樣的。」瘂弦段話，最初讓我想到的是最近看的《親愛媽咪》，強大形式帶出強大的力量，整個人都像被吸到電影裡，與主角感同身受從頭到尾。然而，這部片卻讓我對這段話有另一種理解。如果說《親愛媽咪》是把隱藏了內容，讓我們整個投入在人物角色上的話，《黑色追緝令》就是讓形式奪去我們的目光，再透過三個故事出人意表的結局托出其內容（有點像變魔術？）。一開始可能覺得很不適應（雖然片頭預示了奇怪的氛圍，但沒有看到最後完全不會知道結果是什麼），到一個故事結束，才開始進入狀況。第二個故事開始，我們腦子已經開始啟動運轉，開始期待後面發展和驚喜。到第三個故事，整個人都在預備接受驚喜的狀態。我個人實在不能不說是一種「形式消滅內容」的精彩表現。

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（圖片來自網路：[專題] 電影小秘密：你可能不知道《黑色追緝令》的10件事）