有時候，愛也不能拯救一切
－Xavier Dolan, Mommy, 2014
札維耶多藍（Xavier Dolan）我們時代的天才導演，來自加拿大，第一部自編自導自演的作品《聽媽媽的話》就吸引了世界的目光...。我也因為各樣宣傳的洗腦，對他產生的極大興趣，利用之前朋友的遠傳影城看了多藍的首兩部片《聽媽媽的話》和《幻想戀愛》，但可能是期待太過高，看完兩部片後有一點點失落。
印象中《聽媽媽的話》和《幻想戀愛》一部談親情，一部談友情和愛情，都是很有意思的題材。由多藍自導自演，無論畫面、音樂或是角色，都很不錯。可不曉得是劇情展開、慢動作的長度還是整體節奏感，總之觀看過程中我似乎無法持續投入（當然可能是個人太無耐心所致），看完之後沒有被完全迷倒（當然也就無法由衷佩服）。之後也就沒有特別追多藍的片（像《雙面勞倫斯》或《湯姆在農莊》），一直到去年的《親愛媽咪》。
《親愛媽咪》奪下坎城影展的評審團獎當然是使我注意到它的重要原因，但除此之外，在《聽媽媽的話》之後五年，再度以母子為材所創作出來的影片，更是吸引我。而我看完的心得是：「天吶，多藍真的是天才！」（對他來講可能不希望別人在說什麼神童天才的，但對我來說，卻是遲來的一種讚嘆。不能不說啊。）
可能因為跳過（傳說中）比較成熟的作品《雙面勞倫斯》，所以《親愛媽咪》給我的衝擊格外強烈。技術上來說，以正方形畫面主敍，使人目光集中在人物上面的手法，用得精彩萬分，配上音樂、演員的演出和剪接，故事的節奏和氣氛都拿捏準確，讓人一點也不感覺到這是一部將近二個半小時的長片，注意力和情緒一直被三位主角的情感互動掐著，沒有機會放鬆（更不必說出戲）。
除了形式和內容幾乎完美的結合之外，這部電影對情感、法律與道德三者之間的張力，也有讓人眼睛一亮的呈現（這一點是我在《聽媽媽的話》和《幻想戀愛》比較沒能見到的東西）。電影把整個故事設在虛擬的加拿大，那個時空與現實不同處在於通過了一條法案－貧困家庭的雙親可以合法放棄扶養問題嚴重之兒童（精確我忘了，大概是這樣）。由於這樣的設定，劇中母親角色是選擇跟史提夫一起過生活而不是被迫－這表示這不是一個沒有選擇的處境，接連而來的問題，都撇開法律，成為情感與道德的問題。這個困境的設定，大大提升電影的力道。
其實多藍一開始就揭開了電影的核心：「有時候，愛也無法拯救一切。」但卻能夠透過電影把這句話展開成一個讓人難忘的故事。再怎樣美好的夢想，都只是夢想。我們都全心全力希望能夠達到，盡己所能地希望圓滿，但有時候夢想只是夢，我們追不上。能做的就是抓住那一線希望，像多藍給我們的這個故事一樣。
吳明益說《發條鳥年代記》是村上春樹從一個迷人的作者，成為一個偉大的作者。我不曉得多藍是不是在《雙面勞倫斯》的時候就邁出這一步（從迷人的風格向前邁進），但我確定這部片不只是迷人。
印象中《聽媽媽的話》和《幻想戀愛》一部談親情，一部談友情和愛情，都是很有意思的題材。由多藍自導自演，無論畫面、音樂或是角色，都很不錯。可不曉得是劇情展開、慢動作的長度還是整體節奏感，總之觀看過程中我似乎無法持續投入（當然可能是個人太無耐心所致），看完之後沒有被完全迷倒（當然也就無法由衷佩服）。之後也就沒有特別追多藍的片（像《雙面勞倫斯》或《湯姆在農莊》），一直到去年的《親愛媽咪》。
《親愛媽咪》奪下坎城影展的評審團獎當然是使我注意到它的重要原因，但除此之外，在《聽媽媽的話》之後五年，再度以母子為材所創作出來的影片，更是吸引我。而我看完的心得是：「天吶，多藍真的是天才！」（對他來講可能不希望別人在說什麼神童天才的，但對我來說，卻是遲來的一種讚嘆。不能不說啊。）
可能因為跳過（傳說中）比較成熟的作品《雙面勞倫斯》，所以《親愛媽咪》給我的衝擊格外強烈。技術上來說，以正方形畫面主敍，使人目光集中在人物上面的手法，用得精彩萬分，配上音樂、演員的演出和剪接，故事的節奏和氣氛都拿捏準確，讓人一點也不感覺到這是一部將近二個半小時的長片，注意力和情緒一直被三位主角的情感互動掐著，沒有機會放鬆（更不必說出戲）。
除了形式和內容幾乎完美的結合之外，這部電影對情感、法律與道德三者之間的張力，也有讓人眼睛一亮的呈現（這一點是我在《聽媽媽的話》和《幻想戀愛》比較沒能見到的東西）。電影把整個故事設在虛擬的加拿大，那個時空與現實不同處在於通過了一條法案－貧困家庭的雙親可以合法放棄扶養問題嚴重之兒童（精確我忘了，大概是這樣）。由於這樣的設定，劇中母親角色是選擇跟史提夫一起過生活而不是被迫－這表示這不是一個沒有選擇的處境，接連而來的問題，都撇開法律，成為情感與道德的問題。這個困境的設定，大大提升電影的力道。
其實多藍一開始就揭開了電影的核心：「有時候，愛也無法拯救一切。」但卻能夠透過電影把這句話展開成一個讓人難忘的故事。再怎樣美好的夢想，都只是夢想。我們都全心全力希望能夠達到，盡己所能地希望圓滿，但有時候夢想只是夢，我們追不上。能做的就是抓住那一線希望，像多藍給我們的這個故事一樣。
吳明益說《發條鳥年代記》是村上春樹從一個迷人的作者，成為一個偉大的作者。我不曉得多藍是不是在《雙面勞倫斯》的時候就邁出這一步（從迷人的風格向前邁進），但我確定這部片不只是迷人。
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