我想我應該算是是枝裕和的大粉絲。自從某年看了《空氣人形》、《無人知曉得夏日清晨》、《橫山家之味》之後就完全迷上，並接連把當時能找到的（但較為冷門的）《奇蹟》看了。此後他《我意外的爸爸》、《海街日記》、《比海還深》、《第三次殺人》、《小偷家族》上映，我都會進院線支持，也因為影展補完了早期的《幻之光》與《下一站，天國》（目前應該差《花之武者》還沒看...）。
明明在網上看到許多人都愛是枝裕和，但現實中我身邊的朋友，似乎沒有什麼人對是枝裕和有愛。又或者在上一波《小偷家族》（基本上是觸及了很多不曉得是枝裕和的人，衝著金棕櫚或議題而去看）。
拿下金棕櫚後的是枝裕和，挑戰法語片，拍出了《真實》（The Truth）。相對於《小偷家族》的大放異彩，《真實》極為低調（雖然有參加威尼斯影展，但台灣代理遲遲無消息，在疫情中上映也是極為默默）。明明是新片，卻像夾在各種經典重映之中，有固定的人，默默的去看。像我。
可能一切都太低調，連我看預告都有：「啊，就是把本來拍日本那一套搬到法國再來一次嗎？」的想法。
抱著如此不確定的想法，卻在電影院裡一再被感動。一方面是覺得「真的就是把他拍日本家庭那一套搬到法國家庭裡，再來一次」，可故事長出自己法國味，而跳脫一種自我重覆，轉生成另一種生命樣貌、另一種親子關係、另一種家庭牽絆。
電影裡最棒的無疑是母女關係，「真實與謊言」成為兩人不用說破的默契。這裡可以稱作「家人」的，不只是血緣關係，而包括母親的經紀人、新情人、缺席的父親與過逝卻強烈在場的女演員莎拉。不曉得法國人覺得這樣的家庭是不是他們家庭的樣貌，但對從未去過法國只看過法國電影的我來說，已經十足「真實」。人和人之間的衝突、以退為進的行動以及那部戲中戲，各種設計讓人感覺到家人在演與不演之間、在說不說之間的情感流動。
看的過程中，不斷被牽引，跟著角色一直進到故事。看完以後，再次確定自己是是裕和的鐵粉。感謝自己有進電影院看這場電影。
另一方面是在這個時間點，令我感到哀傷。按目前COVID-19的疫情狀況，電影裡那個巴黎冬日裡人與人的關係，也許會受到極大影響且不確定何時才能回歸常態（前幾週看《燦爛時光》時也有同樣感受，但那部畢竟是歷史片，《真實》卻是2019的電影，拍的時間點應該就是去年的冬天）。
電影的最後法比安說：「我最喜歡巴黎的冬天」。
希望這樣美麗美好的冬天，快點回來。
#盲粉盲目愛片
#我愛家庭故事啊啊
#其實也想看艾騰伊格言但好懶
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