這裡是我的樂園: 關於家庭

顯示具有 關於家庭 標籤的文章。顯示所有文章

2023年3月1日星期三

在死亡面前許多事才能搬上檯面—我的鯨魚老爸The Whale

想看程度排在《日麗》、《鬼家人》、《瑪琳艾索普：首席女指揮》之後，但因著室友弟弟助攻，在連假最後一天接受室友邀請而衝了京站威秀。

確實好看。原以為會有點悶或虐，結果完全沒有。電影一氣呵成，緊張與放鬆之間，步調流暢到幾乎意識不到時間流動。一開始真的認為這部片可以超越前一天看的《日麗》，不過約三十分鐘的轉場間，忽然因它較為劇場的形式而被推到故事之外，接下來的心情便更偏向欣賞角色的表演，思考其中的議題，而無法情感共鳴。

故事情節緊扣的美國社會／文化／信仰，時時讓我想到手邊正在讀的《高學歷的背債世代》中提出當代美國人可能面臨的種種問題：醫療（醫療保險與過高的醫療費用）、學歷（學校教育的目標取向）、信仰（家庭與人際關係）、性傾向（在出櫃之後，需要面臨的問題不比原來更少）、單親壓力（教養與自我形象），透過戲劇呈現得精彩萬分。

「人無法獨活於世界」、「人不能拯救另一個人（愛也無法拯救人）」、「在死亡面前許多事才能搬上檯面」以及「如果沒有誠實，寫作都是沒有意義的」等，啟發性的思考接連出現，喜歡這類作品的人，不可錯過這部片（雖說光是布蘭登費雪就值得進場）。

對我個人來說，比較可惜的是故事最終太理想（可能與偏劇場的呈現有關？），電影結束時覺得結束之處就是一個情緒上的昇華。在片尾時回想一切，難以撇開「問題無解」的想法。

2022年10月13日星期四

新譯版本的《媽的多重宇宙》

HBO GO終於上架啦！手刀看起來（身邊看過的人都大推），真的好看、好笑、腦洞大開，奇異博士2真的被電假的（幫Q Q）。把如此「靠」的元素合在一起，炒成這樣「大眾化」的料理，除了佩服，還是佩服。演員們都很棒～視覺效果、動作場面都做好做滿，實在是什麼可挑剔的。

2022年3月11日星期五

凝視人類心靈狀態— 記憶乍響Louder Than Bombs

尤沃金·提爾2015年的英語電影。印象中，當年上映的時候，看到不少好評和討論，但好像沒有什麼特別吸引我的地方，所以沒有去看。後來在串流上看到，也一直沒有特別動力點開。這次因為《世界上最爛的人》，回頭重看《八月三十一日，我在奧斯陸》之後，才有了動力。

《記憶乍響》與其他尤沃金·提爾片子不同，是一部英語片，演員傑西·艾森柏格和伊莎貝·雨蓓是我們相對熟悉的演員。如果不是一開始就知道是尤沃金·提爾導的片，我大概看到結束都不會知道。

電影本身還是好看的，但真的讓我印象比較深刻的只有飾演康拉德的大衛·德魯伊。其他部分就是恰如其分，透過一個回顧展和一篇報導的機會，展現出一個戰地攝影師的家庭關係。可以感受到導演對於人類心靈狀態的關切：不是一種同情，而是一種凝視，並把那種凝視帶到觀眾面前。

有時間的話，打算再補個《愛重奏》，也許二刷《魔女席瑪》。

2021年11月6日星期六

照顧與被照顧－瀑布The Falls

有些電影是絕對不能被爆雷，一旦被爆就不好看；但有些電影，看之前被爆一點雷，或大概知道會有什麼特質和情節，卻可以提升觀影的樂趣和感受。《瀑布》對我來說是後者。

《瀑布》是原本就預定要看的電影，後來因為身邊朋友評價兩極（我個人接收到的評價兩極，但朋友說她的版面是一面倒的好評，也是挺有趣的現象），加上如果不喜歡《陽光普照》的慎入等說法，一度讓我懶人病發作，想等串流再看。

週間一直在看與不看之間搖擺，直到週五，心一橫，聽了金馬會客室的《瀑布》訪談（這時已決定讓他們爆我雷），才有了週六早起去看早場的決心。

週六一早的百老匯戲院，久違地排了隊，大多是看《永恆族》的年輕男女，《瀑布》雖沒有滿場，五排也坐了四排。進場後，空調的聲音一度佔滿影廳，前一排的觀眾帶了大亨堡進來（是的，電影院解封飲食了），吃完還不斷拿起手機看時間。意外的是這些都不影響我看《瀑布》的心情。

完全可以理解覺得《瀑布》不妙、怪和很多地方像唸台詞等負評，看的時候我一如預期地出戲，並且覺得這實在是部調性詭異的電影。然而，我卻出乎自己意料地被這個故事吸引，甚至出戲院後第一件事就是傳訊給提醒我這片不妙的朋友說：我很喜歡。

前幾年的《陽光普照》，我第一時間就跟朋友看了。最奇怪和難以接受的部分，我不討厭，而許多人最喜歡的部分，是我最不喜歡的部分（不喜歡到幾乎可以說無法喜歡這片）。後來重看了前三分之一兩次，還是覺得整體來說無法很喜歡那片，但分成一部分一部分看，卻還是有喜歡的地方。

分成一部分一部分看，《瀑布》給我感覺也是好壞參半，因此我無法說覺得它很棒、拍得很好，但貫穿整部片的主題，卻緊緊抓住我，讓我只能說：我很喜歡。有些人（可能是絕大多數的人？）可能會覺得我說的是「思覺失調」，實際上我想說的是「照顧與被照顧」的關係。

十八歲的女孩，從不知道媽媽發生什麼事、父母婚姻出了什麼問題、家裡的經濟狀況如何、還沒走出叛逆期的狀態，在疫情爆發期間，迎來所有的問題。「照顧與被照顧」的角色一夕之間轉變（這點在現實中滿不合理的，但拍電影麻），忽然之間，她要長大成人、要接受母親的轉變、跟父親攤牌、要學會計算生活收支、要學會理解和陪伴。整個過程確實就像電影裡演那種水壩無預警洩洪一樣，讓人難以招架。

為什麼這樣的故事會吸引我呢？因為我覺得現實生命裡，這樣的事一直存在，每天都發生在某一個人身上，只是也許不是發生在十八歲，而是二十歲、三十歲或四十歲，但總有那麼一個時間點，人會被迫長大，「照顧與被照顧」的角色倒轉過來（或者也不能說完全倒轉，而是在變化中取得新的平衡）。雖然《瀑布》把這個過程濃縮得有點過度，叫我完全意識到這是一部戲，無法完全相信裡面的角色（更不用說有些橋段和對白把人推到更外邊去，這點倒是非常鍾導），可最終還是喜歡而且接受這樣的安排，並且感謝這部電影給的一切。

王淨真的好棒，賈靜雯也沒有讓我失望，配樂深得我心，最後的片尾曲也沒有破壞這片結尾。

2021年8月6日星期五

充滿溫情的—那一夜One Night

已經很久沒有跟姐姐一起看電影（因為大部分一起活動的時間都在工作）。這次因為AZ疫苗，把一天的工作日程轉到姐姐家，用午間休息時間，一起看了《那一夜》。

由於此前看過白石和彌《凶惡》、《她不知道那些鳥的名字》、《孤狼之血》不是殘暴就是虐心，所以在開看之前特別提醒怕血的姐姐，說白石和彌是殘虐系（？）的導演。但因為愛（是鈴木亮平，不是佐藤健喔），她說不怕（？？？）。

結果《那一夜》出我意料地不殘不虐，甚至還算是滿日式溫情。白石和彌還是一套精準選角，佐藤健當然是適合這角色，但更令人喜歡的無疑是讓姐姐大冒愛心的亮平和未來令人期待的松岡茉優，以及不知為何我姐可以一眼看出是演「阿信」的女演員田中裕子。

故事本身極為日本，關注的倫理議題，說實話並沒有太令人驚訝（特別是與《凶惡》、《她不知道那些鳥的名字》、《孤狼之血》三部一比，議題呈現就顯得沒有那麼驚世駭俗），但敍事方式和整體節奏還是挺好。順順看完不成問題。

據迷妹（姐姐）報導《孤狼之血》將出續集，鈴木亮平會加入演出。預告看起來很不錯，不過台灣這裡還沒有代理的消息。

2020年11月5日星期四

因為看了金馬會客室而提升好感－親愛的房客Dear Tenant

一直猶豫要不要去看鄭有傑新片《親愛的房客》。想去看的原因是題材其實是我滿偏愛的「家庭」，這片從台北電影節到電影上映後看到不少好評，加上楊雅喆監製（覺得跟鄭有傑很不同風格，滿想看看成果）；不想進院線想等串流的原因則是莫子儀對我沒有特別吸引力，外加預告看起來好像大概知道電影會演怎樣。

好幾個月前跟朋友約好上映一起看，結果十月多看到《無聲》預告，更被吸引，就改約那部（結果後來約的那天，朋友沒空，就還是我自己去看）。《親愛的房客》上映第一週，我在牯嶺街小劇場看戲，朋友在中正紀念堂看戲，第二天他來訊問我，要不要下週一起看《親愛的房客》，因為他看到莫子儀的戲，有種見面三分情的感覺。上週週末我們就一起去看了。

《親愛的房客》第二週遇上《劇場版鬼滅之刃：無限列車篇》這樣的強片，意外（可能也不意外）早場觀影人還不少。

走出電影院後，我們小聊，我說只喜歡阿嬤和小朋友的部分，莫子儀的演出並沒有打中我，更重要的是覺得演弟弟的人讓人出戲到不行。朋友也覺得弟弟讓人出戲，但覺得莫子儀演得很好了，沒有問題。

週間忙到爆炸，又遇上臉書帳號被盜（以致於失去平日分享電影的粉專管理權），申訴不得回應之後，心情受到極大影響。原本想寫這電影的心得，也頓失動力。

直到今早一小時左右的空檔，看了「金馬會客室」聞天祥訪楊雅喆、鄭友傑的直播，才重新振作起來。

原本只是想知道兩位導演合作的幕後花絮，沒想到卻微微改變我對《親愛的房客》的想法。

首先是鄭有傑導演實在太可愛。他談怎麼寫莫子儀角色，談到陳淑芳如何表演阿嬤的角色，談到床戲的部分怎麼去拍，談到劇本中原本有寫的東西在剪接時刪去的狀況，都讓人覺得他實在太有愛，無論是對人還是對戲，都有超乎一般人的熱情。想起此前每次聽他映後，都被他熱情所感動（這部如果看導演映後場，應該也會很棒吧）。

其次是楊雅喆導演說最初看到的劇本是非常光明正面的故事，他給鄭有傑導演的意見就是：那不合常理，林健一沒有自己的慾望嗎？阿嬤不怨恨嗎？然後故事才慢慢變成現在的樣子。老實說，鄭有傑觀看人事的光明，是有個人魅力的，但在電影裡，我更相信楊雅喆導演的看法。現在大螢幕版本的林健一是有說服力的，阿嬤更是每一幕都讓人看到台灣阿嬤的身影（誠如楊雅喆導演在直播裡所說）。如果一直很光明的話，就算其他部分再考究（也是看直播才知道，鄭有傑導演對法律層面的考究），也無法讓人感覺真實。

看完直播，我覺得是導演對林健一這個角色的愛，讓這角色有說服力。聽到他本來想要自導自演的一段，讓我有點想看導演自導自演的版本（不過，導演自己也說...自導自演常常太過困難，所以這事還是想想就好）。

還在猶豫要不要去看《親愛的房客》的人，可以看看這個直播。雖然可能多少有點雷，但我應該不影響觀看（甚至可能會覺得更好看？）。

附上youtube連結：https://www.youtube.com/watch?v=JUyifflkPW0

2020年8月12日星期三

非常浪漫的電影－一日一生Labor Day

（本文劇透，未看勿入）

2014年的《一日一生》是根據2009年喬伊絲·梅納德所著同名小說所改編的美國劇情片。故事看似是我個人比較不偏好的漫浪愛情，但印象中前幾年有聽說好看，而列入待看清單。在HBO GO上看到就準備一看。

1987年，一個小地方一個小男孩與離婚的母親一同生活，遇上了逃獄犯人。相處了幾天之後，男孩與母親的命運都被改變了。整部片浪漫得不像是我會喜歡的片，但三個主角的描繪與對「家庭」的詮釋卻深深打動我。

從男孩的角度看，這位逃獄犯是一個真男人。男孩曾以為會永遠封閉自我的母親不單對逃獄犯敞開心房，並且迅速墜入情網。男孩也從與逃獄犯幾日相處中，得到了心目中一個「父親」的形象－很MAN、教會他打球、懂得修理房子車子、溫柔又強壯的膀臂。男孩從而知道自己終究是男孩，無法成為母親的伴侶、撐住這個只有他和母親的家，也從此有一個值得追尋的背影。

從母親的角度，逃獄犯突然地闖入她憂鬱無力的生活，給她滿滿的溫柔和愛。她理解、接受逃獄犯入獄的真相，甚至將她深藏心底多年使她陷入憂鬱的真實原因告訴了逃獄犯。她做出了此生最大膽的決定，雖然最終失敗並讓她發覺自己不能好好照顧孩子（讓出了監護權），卻也讓她誠實的面對自我。

從逃獄犯的角度，他逃獄是因為沒有人聽他說他的故事、沒有人知道他失去過什麼、也沒有人在乎他。他跟警衛說：若警衛離開，他就會跳窗逃走。沒想到警衛馬上就出去抽菸，所以他就跳窗逃走。更沒想到的是他遇上了這對母子，在幾日相處間，像是找回正常人的生活，擁有了他未能體驗到的家庭生活。

雖然以「一家人」的身份逃往加拿大的計劃失敗收場，逃獄犯回到監獄。故事的浪漫卻沒有停在這裡，反而是隨著男孩長大，到他成人以後，憑著那兩天從逃獄犯那學來的做派手藝，開了店並上了雜誌。即將出獄的逃獄犯看見了他的消息，寫了信給他，他告訴逃獄犯，母親仍在原來那個家等待。故事在兩人重逢中結束。

嚴格來說，逃獄犯改變的是男孩的命運，而非母親的命運。當男孩與陷入憂鬱的母親一同生活的時候，男孩不再是被照顧的角色，而是想盡辦法要照顧母親的角色。這樣的角色逆轉，正巧和《天使的臉孔》裡的母女角色一樣（只是《天使的臉孔》裡的母親廢得更徹底）。男孩試圖要讓母親開心，可他始終並不知道母親憂鬱不振的真正原因（因為母親不會跟他說），也沒有力量去改變母親。他的父親有另外的家庭，在他心中並不具有父親的形象（他並不嚮往成為那樣的男人），因此他變成孤兒一樣的存在（想成為大人，但不知道自己想成為什麼樣的大人）。如果沒有逃獄犯的出現，他可能在父親和母親兩邊都找不到歸屬、不知道如何才能得到關注和愛、強迫自己在少年時期就像成人一樣行事，以致於對於未來沒有想法、對於關係也沒有概念。

母親對逃獄犯敞開心門的結果是發現自己所做所為很可能對孩子的未來有極大影響，很有可能更加封閉自我。但對男孩來說，逃獄犯帶他看見了「大人的樣子」，讓他對「家庭」有不一樣的想法。後來他跟父親新家庭一起生活了幾年，再後來他回到母親身邊，開始做當初他們三人一起做的派，接著他長大成人有了自己的事業和家庭。

原以為《一日一生》是個浪漫愛情故事，看完才發現它是浪漫親情故事。大家都知道「遇見靈魂伴侶」是浪漫的，而《一日一生》的故事卻說「遇見你想成為的大人」也許也是浪漫的。

#一日一生

2020年8月8日星期六

作為孩子無法選擇－天使的臉孔Angel Face

（本文劇透，未看勿入）

在catchplay+上看了《天使的臉孔》，一部2018年在院線的時候就有朋友向我強力推薦的電影。當時知道得太晚，場次太少，沒有去看。後來也沒在DVD店看過這片，轉眼就過了兩年。加入catchplay+之後，想起朋友的推薦，找到這片存入待看，又過了好幾週。今天終於補完。

非常好的一部片，但確實如我所想，是需要預備好才看的一部電影。故事以一對母女為中心，從片頭開始女兒和母親的角色就奇異的混淆－好像是女兒在照顧母親，而非母親照顧女兒。片中瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard）飾演的母親，酗酒、抽煙、說謊、隨意與人發生關係、缺乏責任感等各種失格，幾乎只會嘴上說愛，行為則比女兒更為幼稚無能。女兒看似成熟（或者說被迫成熟過於自己年紀當有的程度），實際上仍只是個小女孩。她足夠聰明，知道母親到底做了什麼，足夠聰明知道誰是好人，但卻仍是個孩子，處在一個孩子的世界。

電影在母女精彩的演出中展現了失去母親的女孩如何扮演母親、複製母親行為、試圖讓自己相信母親已死的過程。原本母女互相依戀的關係，在失格母親消失的狀態下，女兒被迫成長，被迫在沒有選擇的世界中選擇。因此她找上了曾是懸崖跳水員的鄰居兒子，試圖要成為他的女兒。現實中自然無法存在這樣的選擇，但故事裡，男人知道不可行，卻實際上對女孩付出了關懷，真正對女孩好。

嘴上說愛的母親、假裝足夠堅強的女孩、沒有資格卻實際付出的男人，三個人在故事中形成強烈對比。相對於電影簡介上提到的《歡迎光臨奇幻城堡》，本片更沒有童年濾鏡、母親更為失格，社會階級在《天使的臉孔》不被特別突顯，更加專注在母女關係與失去雙親的孩童心靈，因此故事本身讓我連想到是枝裕和那部《無人知曉的夏日清晨》，想到「作為孩子無法選擇」的困境。

有時候會覺得這樣的故事太過極端，應該不會在現實中發生，但實際上只是大多數人比較幸運沒有遇見。有時現實發生的事，比電影所呈現的還要驚悚、還要超乎想像。孩子有強大學習和複製的能力，他們可以把大人生存方式學下來，卻不一定明白所行一切所代表的意思與代價。