（本文有大雷，未看慎入）
劉若英初次執導的電影《後來的我們》在中國獲得票房佳績的消息傳出之後，這片就一直放在我關注的片單上。本來猜想會等到明年才能看到，沒想到可以這麼快在Netflix上就看到。
李屏賓的攝影很棒、幾位主角的演出也頗有說服力，音樂歌曲亦為整片帶出十足的氣氛，雙敍事線的起承轉合也有頭有尾、適切到位。不過，我看完其實並不能說是太過喜愛，一方面是對劇中的對白（網上或稱為金句）感到有點出戲（特別是2018年部分...兩個人數年不見之後的互動對話...），一方面則是對於「到北京追夢」一事的心理排斥感...。
如果幾個月前看這片，我可能不會對「到北京追夢」的背景情節，有什麼特別的感受，但剛巧上週去聽了關於（聯經出版、最近有點小紅的）《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》一書的講座，對中國戶籍不能（或說極難）遷移、留守兒童的問題與政府清除城市貧民窟（整理市容）的手段等內容印象深刻。
故事後半，男女主角分開了，然後...男主角很勵志（？）地在悲慟中完成了他的遊戲，上線之後獲得廣大回響，他也翻了身、有了第一筆存款（看起來還不少）、進了大公司、可以買房置產娶妻生子（也許也得以落籍北京）；女主角離開一個地方，到下一個地方，依然繼續打工，然後...繼續移動、繼續漂流（直到與男主角再相遇）。
雖然我沒有住過北京，也沒有到中國任何一個大城市打拼過，但憑著自己和同輩朋友離開家鄉至台北經商、求職的經驗去想像，女主角的故事比男主角的可信得多（男主角大概是百萬分之一，有機會加運氣、踏上成功階梯者）。然而，女主角比我們身在台灣的同輩們更顯孤立無援的是：她在家鄉沒有依靠，到了北京也沒有朋友。
這整部電影最吸引我的，不在於男女主角的愛情與錯過的遺憾，而在於女主角與男主角父親的形象。女主角被男主角吸引，固然主要是男主角對她的好，但電影顯然還有更多關於在大城市裡的同鄉情誼、男主角父親對女主角的接納和關愛。原本女主角找對象看的是對方的收入、身份與職業，懷抱可以入籍北京的夢，直到遇到男主角，她明白她要的不是一個「房子」，而是一個「家」。
兩人同居的公寓小隔間，雖然狹小、通風不良，卻是什麼都有的小世界。鄰居之間的互動，不遠不近，還算有些居民的連結，還算像個「家」，但到了半地下的小房間，便彷彿與外界斷了線，除了上班、吃飯、睡覺外，就是打遊戲，不單物質上潰乏、心靈上也空虛。如果男主角的遊戲沒有成功，分開的兩個人，也許都是過著貧乏艱困的生活－而那可能才是大城市裡多數人生命的實況（繼續送貨、繼續賣東西、繼續與人一起擠大眾運輸工具，繼續在年節時不知道要不要回家過年）。
當然那樣電影演起來就不美了，所以《後來的我們》不是這樣。男主角成就了，女主角再次與男主角相遇後，決定返鄉，不再繼續她的北京夢。
回到家鄉，日子會比較好過嗎？身活在台灣的我，其實很難猜想。從電影裡，我能看到的只有：經過了十多年，女主角終於明白，像北京這樣大城市的好日子，不是努力堅持就能得到的。原本想說撐個五年，十年都過去了，依然一場空。如果有家鄉可以回，如果在家鄉做的工作、過的生活，並不比北京差，為何不回去呢？
當然，我知道我這是把整部戲都往他處想，才會得到這樣的感想。回到電影，我想說看李屏賓的鏡頭、看田壯壯演戲，這部片還是值得一看...只是覺得可惜：它還是把「北京夢」拍得太美。
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圖片來自網路
關於《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》可參看：
臺北「低端」看北京鼠族：為一點可能的夢 過不是人的生活
生活在天子腳下的鼠族悲歌
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